Enquanto a Itália arde entre preços elevados, protestos nas ruas e boutiques de luxo que se vêem forçadas a entrincheirar as suas preciosas montras atrás de placas de contraplacado por medo de expropriações proletárias, ‘Dancing with the Stars’ resiste no sábado à noite na Rai 1. Até às duas da manhã. Sem qualquer piedade. Como sempre.

Neste quarto episódio celebramos mais um vale-tudo contra Bárbara d’Urso que, no entanto, não deixa ninguém para trás e desiste de todas as tentativas de polêmica por parte de terceiros (mas sobretudo do cônjuge Ventura). Milly Carlucci deve ter falhado, restaurando o mesmo roteiro da última edição. Não importa, à meia-noite você não assiste ‘Dancing’, você o percebe em um nível onírico, com os olhos fechados e a consciência de que apenas três horas se passaram. Ainda faltam alguns. Final feliz para Massimo Ghini que também é eliminado porque, caso contrário, teria sido ele quem eliminaria fisicamente todos os presentes na pista. Agora ele é um homem livre.

O ex-padre Ravagnani não se considera ‘exibicionista’, mas sim ‘consciente’: publica as infames selfies em briefs nas redes sociais porque, afirma, ‘estou descobrindo o meu corpo, como padre e mesmo antes, quando criança, não cuidava dele, favorecendo a minha inteligência e a minha interioridade. Ainda não está claro por que ele tem que fazer essas ‘descobertas’ umbilicais viverem nacionalmente e mediante pagamento, mas vamos fingir que entendemos, que temos empatia por ele. Que, por sua vez, ‘tem empatia’ pelas crianças que estão revoltando o país: “Gostaria de estar com eles, mas sei que tenho que ficar aqui, é importante para mim”.

Em tempos tão complicados, é ainda mais alienante ver estas celebridades com nervos de porcelana, muito frágeis à menor crítica do júri. Que, aliás, embeleza os comentários pós-atuação para não magoar as pobres estrelas. É claro que é difícil superar um fracasso no Charleston, uma rumba não elogiada tanto quanto “mereceria”. E outros não-problemas gigantescos que, com tudo de bom, talvez tenhamos!

Anna Safroncik lamenta o desabafo do último sábado, a única coisa que a tornou interessante, e explica: “Na minha vida e nos meus 30 anos de carreira nunca cometi um erro, nenhum fracasso, para mim é inaceitável”. Alguém lhe lembre que no seu currículo tem ficção com Garko, ‘Centovetrine’, ‘Le Tre Rosa di Eva’, novelas e melodramas da Mediaset diante dos quais nem a própria Manuela Arcuri conseguiria exclamar: “É lindo”. Contudo, a “estratégia sentimental” entre Safroncik e o seu professor Leonardo Lini torna-se cada vez mais evidente. Eles vão acasalar, mais cedo ou mais tarde.

Aurora Ramazzotti admite que já foi ‘pesada’ no passado e quem esteve lá, na cara do Instagram, sabe bem disso. Finardi fala sobre o vício em drogas que viveu e superou, Ghione se irrita por ser comparado ao ‘Franco Franchi’ de Franco e Ciccio. Vamos enlouquecer, se possível, pelo menos tanto quanto esses VIPs caprichosos (mas sempre muito emotivos). Aprovado e reprovado, ‘sem rancor’.

Ghione exige votos mais altos porque… ele chora: nota 4

Dançar não sabe dançar. Mas Jimmy Ghione, o Ridge Forrester da antiga ‘Striscia la Notizia’, pelo menos não sabe dançar. O júri, com razão, o espanca por manifesta incompetência na pista, ele finge que aceita bem, mas atira mais cartuchos de seus alunos do que Rambo. Ciente de não poder contar com sorte, aposta tudo nas emoções, condensando tsunamis de plantas comoventes no clipe introdutório à coreografia que, no entanto, se propõe a destruir.

No sábado passado, por exemplo, ele chorava pela infelicidade de ter nascido muito rico (mas criado tão solitário), desta vez está irritado porque acredita que o júri não levou suficientemente em consideração seus soluços. A coreografia ghiônica, uma Charleston, é uma homenagem imperial a Barbara D’Urso (que por si só merece pelo menos 8, ed.), na verdade o vemos parar um momento para exclamar ‘Com o coração!’ enquanto ele enlouquece na pista como apenas um tronco de bordo.

‘Se você me compara a Franco Franchi, significa que sou o pináculo do nada’, recorda o ex-correspondente de Carmelita que o retruca com belas palavras das quais sentimos poder fornecer uma tradução fiel e sem filtros: em suma, você é Jimmy Ghione, você é muito mais calmo do que isso. Forragem para eliminação, lançada porque deve haver necessariamente 148 competidores, caso contrário, como você consegue passar todos os episódios às duas da manhã, o Ridge da nossa casa chega a reclamar abertamente porque ‘os votos devem levar em conta as minhas emoções, estou aqui chorando, não há só o baile para assistir’.

As lágrimas bônus, mas é claro! No ‘Dancing with the Stars’, pelo amor de Deus, isso sempre existiu. Mas até agora ninguém teve coragem de implorar-lhe ao vivo. Em suma, Ghione não dá a impressão de ser tão simpático e acessível como talvez tente (demais) querer que acreditemos. Para ele ‘Dancing with the Stars’ é uma tarefa mais difícil do que ‘quando surfei em Miami entre ondas tão altas que nem sabia se voltaria para terra ou não’. Um termo de comparação que todos gostaríamos que fosse o ápice de uma experiência “terrível” de vida. Gione, fique calmo. Isso não vai incomodar você.

Caricatura chata do Ventura (pena que começou tão bem!): 5-

Estreando-se no papel de ‘pasionaria del Tesoretto’ compartilhado com a sempre transparente Francesca Fialdini, SuperSimo parecia estar de volta aos seus tempos dourados e estrondosos. Tanto que lamentamos o fato de Milly não tê-la incluído no júri (talvez em vez do cafetão sabe-tudo Alberto Matano, ed.). Mas Carlucci, um dos maiores e mais mefistofélicos profissionais da nossa TV, faz tanto as panelas quanto as tampas: sabia que Ventura não teria condições de servir de jurado durante toda a edição. E de fato agora a vemos partindo contra Barbara D’Urso, como uma marionete cansada, mas constantemente vulgar.

Carmelita diz, diante da provocação coreografada ad personam de Ghione, que gostou da ‘homenagem’ porque ‘eu mesma adoro zombar de mim mesma’? Ventura rebate: “Bárbara mas não é verdade! Nós te conhecemos e te amamos mas não é verdade!”. Só falta ele gritar: “Le Velineeeeeee!”. Muito mercado de peixe, mas particularmente fora de contexto. Em conluio com Fialdini, mais tarde, ele voltará a atacar Barbarella porque não acredita na ‘sinceridade’ de seu julgamento sobre a performance de dança da diva (dos linguados) Ornella Muti.

D’Urso deixa ela gritar, vender todos os lindos cocos que ela tem. E ele nem responde a não ser para pedir a confirmação das críticas feitas à atriz sobre a única técnica da mesa, Carolyn Smith. O que prova que ela está certa: ‘A linha superior não estava lá’. Qualquer que seja a ‘topline’, esta caricatura de Ventura está começando a cansar. Mas ‘Senza rancore’, hein. Parece uma compilação de bordões dos anos 90 de ‘Striscia la Notizia’. Fu Fu.

Anna Safroncik lamenta o desabafo do último sábado (mas quem acredita?): 4

Achávamos que era ‘Eva’s Three Roses’, mas em vez disso era ‘Furia Cavallo del West’. Anna Safroncik se tornou no último sábado a protagonista de uma cena histérica ao vivo. Motivo: não tinha dançado bem e, não podendo aceitar erros ao nível do sistema operativo, fez o possível para colocar toda a culpa no mestre de dança que lhe foi atribuído, Leonardo Lini, descrito por ela como meio incompetente e, durante a semana, até ‘cabeça de pau’.

Mariotto suspeita que Safroncik criticou o belo Lini, não confirmamos nem negamos a impressão da testemunha ocular. No entanto, a atriz começa um discurso retórico sobre suas próprias fragilidades que, no entanto, rapidamente se transforma em uma autocelebração hiperbólica: ‘Nunca cometi um erro na vida e em 30 anos de carreira, nenhum fracasso, não estou acostumada com isso.’ Esteticamente perfeita, uma ‘Bond Girl’ de olhos gelados, sortuda a nível profissional, Safroncik teve vontade de inventar um motivo para ser ainda mais repulsiva: a consciência de ser perfeita. Ela pede desculpas a todos, inclusive à professora, pelos excessos. Ele então especifica que não tem intenção de abrir mão de seu “caráter forte”.

Vamos acender uma vela para Nossa Senhora (não para Ornella Muti, ed.) por Lini. Essa diva aqui se desculpa por ter feito barulho sobre o quanto Wanna Marchi se preocupava com seus clientes idosos. Que pena, no entanto. Dois blocos publicitários para intercalar o tempo de jogo de Safroncik na pista. E percebemos uma coisa: sem birras furiosas, a única razão pela qual poderia ter sido interessante vê-la ali é removida. Contraordem: ‘Fúria’, estamos com saudades, volte!

Bocchi e Muti, os impalpáveis. O júri tem que fazer um trabalho duplo: 5

E resumindo, este ano falta o elenco. É por isso que as dinâmicas são delegadas ao júri por procuração. Que tem que inventar alguma coisa, geralmente muito ilusória, para manter o negócio funcionando e aguentar até as duas da manhã, senão Milly vai ficar brava. Com alguns concorrentes é mais simples: Massimo Ghini, felizmente eliminado, odeia a todos e dá um show próprio, boicotando o show por dentro. Ele vem torpedear, antes mesmo de entrar na pista: “Se você quiser, direi que meu pai faleceu quando eu tinha três anos, para poder agradar a uma determinada parcela do público”. Bang. Um kamikaze decididamente alérgico ao melaço de vampiro do show. Que ele poderia ter assistido pelo menos alguns minutos antes de participar, mas não importa, tudo bem também.

Aurora Ramazzotti elogia-se ao descrever-se como modesta: admite que tem sido difícil na vida, que se acha ‘falante porque a minha cura é falar com as pessoas’. Não faltam terapias que começaram ainda criança, quando seu pai Eros e sua mãe Michelle se separaram. Posteriormente, a ‘filha de’ voltou à psicóloga ao perceber que sofria muito de ciúme (‘estava me consumindo por dentro, ed.) do homem que se tornaria e que hoje é seu marido, ‘mas arrisquei perdê-lo’.

Em suma, o pequeno Ramazzotti, por mais umbilical que seja, alimenta o programa. Assim como o tagarela Riccardo Rossi, a apaixonada Monica Guerritore que, desta vez, nos apresenta seu marido muito apaixonado e, por um momento, deixa de falar apenas de si mesma, como representação heróica de todas as mulheres, por cinco minutos. Quão pacífico.

Depois, há os ‘impalpáveis’, os dois ‘Arquivos X’ da edição: Ornella Muti e Noemi Bocchi. A primeira já se declara pelo sobrenome: quase não fala uma palavra. Por uma ‘timidez’ verdadeiramente inexplicável, como se há décadas não estivesse diante das câmeras. Você só pode notá-la por sua atratividade e pelos elogios exagerados que o júri lhe fez, mas essencialmente, quem é ela? O que isso deixa para o público? Um banho de perfume, nada mais.

Noemi Bocchi, namorada de Francesco Totti, joga no mesmo campeonato, contra ela e o nosso, que gostaria, durante o episódio, de não receber sempre e apenas receber perguntas sobre Pupone. Legítimo. Mas sem esse argumento, o que você faz? Do desespero do vazio pneumático total, Mariotto se sacrifica em uma mini telerissa com Giovanni Pernice, professor de Bocchi, que no último sábado ousou gritar na cara dele ‘você não entende de dança, você não é capaz disso’, detonando uma prova que todos gostaríamos de contar ao jurado há mais de duas décadas.

Mariotto se exalta, manda ele calar a boca, afirma que gostaria de dar nota 10, mas não dá mais e o outro responde: ‘Não tem problema, dá zero, comigo é a mesma coisa. Você sempre não gostou de mim, mas mesmo assim ganhei o programa. Duas coisas: os dançarinos profissionais este ano são muitas vezes os verdadeiros concorrentes, isto obviamente também se aplica a Pasquale La Rocca. Dois: não temos certeza de que Bocchi também esteve presente ali o tempo todo. Talvez seja realmente porque eles não dão espaço para ela se expressar. Ou eles não dão nada a ele para nos impedir de fazer isso. Um dia, descobriremos. Enquanto isso, vamos temer. E nós bocejamos.

Dancing with the Stars: quem ganhou o quarto episódio